2月19日，「帰ってきたヨッパライ」セールス200万枚突破のパーティーが東京ヒルトンで開催された。その席上，記者の中から，朝鮮総連がフォークルの「イムジン河」について，「作者不詳のトラディショナルではなく，北朝鮮に作曲者・作詞者も実在し，歌詞の内容も原詞に無い部分があり，その商業的発売は許容できない。」との抗議声明が出ているが，との質問があり，三人は元より，関係者全員が凍りついた。翌20日に発売予定だった「イムジン河」は東芝の判断で発売中止となり，フォークルは政治スキャンダルの標的されることになった。

そうした騒動の最中，糸居は，三人との接触に成功していた。と言うか，フォークルの方から，表敬してきたのである。三人と糸居は直ぐ意気投合し，ビートルズやボブ・ディランの話で盛り上がった。特に，加藤は糸居の“音楽歴”の際立った知識に敬服し，北山はその語りのテクニックに惚（ホ）れ込んでいた。糸居にとって，三人の“十字軍”は彼の描いていた新時代を切り開く心強い同盟軍であり，今当（マサ）に旅立ちの時を迎えた英雄達であった。フォークルにとっても糸居は最も力強い後援者であり，話の分かる先達に違いなかった。

「オールナイト・ニッポン」はすっかりフォークル色に染まり，彼らの曲が掛からない日はなかった。フォークルの第二弾は加藤が三時間で作曲し，歌詞のイメージを作った，「悲しくてやりきれない」で，これも上々の売れ行きとなり，彼らの並々ならぬ底力に比肩する存在のいないことを示した。次いで，加藤・北山は「ザ・ズートルビー」と言う荒唐無稽の四人組パロディー・バンドを結成し，ベートーヴェンの「田園」を取り込んだシングル「水虫の唄」を世に出すなど，気を吐き，イムジン河事件の逆風にもめげないヴァイタリティ―に周囲を驚かせた。（四人目に指名されたのは，アルバムのイラストを担当した広野勝である。）一方，糸居は7月に発売が決まったフォークルの初のアルバム「紀元貮仟年」の総特集を企画し，予定通り「オールナイト・ニッポン」の第二部で，全曲紹介を行うなど，援護射撃に徹した。

　糸居は，その人生の中で「これほど興奮し，これほど充実することは無かった。」と後日語っていたという。時の洋楽の音楽評論家達も挙（コゾ）って，三人を“日本のビートルズ“と呼ぶなど，明らかに判官贔屓（ホウガンビイキ）と思われる表現で，彼らを擁護し，引き立てていたことは事実であるが，それほどフォークルというグループは，既成の音楽については異端児であり，業界の革命的存在となっていたのだった。しかし，フォークルの終わりは唐突にやって来る。新結成の時，北山は1年だけの限定復帰という条件で実家の許しを貰（モラ）っていたため，年末には解散しなくてはならないという制約があったのだ。